La transición del cine mudo al sonoro en latinoamérica (1929-1935)

Resumen

Con la aparición del sonoro en el cine se inició un proceso complejo, rápido e intenso que desató una batería de cambios profundos. Tal vez, los más importantes que el medio experimentó hasta la reciente conversión digital y la aparición de las plataformas WEB. Desde una perspectiva generalista, las historias del cine de autores clásicos como Lewis Jacobs (1ra. ed. 1939), el francés Georges Sadoul (1949), los españoles Carlos Fernández Cuenca (1950) y Román Gubern (1969) plantean la llegada del cine sonoro como parteaguas en la diacronía histórica. Como un salto imprevisto y sin transiciones que puso de cabeza al campo e inició una nueva era del cine. Este fue también el caso de los dos autores latinoamericanos que construyeron la narrativa histórica dominante en sus respectivos países: Emilio García Riera (Historia documental del cine mexicano1) en México y Domingo Di Núbila (Historia del Cine Argentino, 1959) en Argentina. Ambos conciben la aparición del sonido como acontecimiento fundacional de la industria, no como objeto de estudio autónomo. García Riera inicia su historia del cine en 1929, cuando el sonido ya es un hecho. En tanto que Di Núbila, divide de modo tajante la diacronía del cine argentino entre “la prehistoria” (período silente) y “la historia” que comienza con la producción sonora industrial en 1933. También el argentino Agustín Mahieu, abona en este sentido al señalar que con la llegada del sonoro el público sintió “un cine que hablaba su lenguaje y le dio el envión necesario para intentar una industria estable” (1966: 14). Este es otro común denominador, el entender a la “historia del cine” como “historia de la industria cinematográfica”, entendiendo como industria principalmente al área de la producción, y dejando de lado cuestiones relacionadas con la exhibición, la distribución y la comercialización de películas.