EN LA OTRA ISLA
Revista de Audiovisual Latinoamericano

El cine de Patricio Guzmán a 50 años del Golpe de Estado en Chile

Ignacio Del Valle Ávila — 2023-12-07

Patricio Guzmán es uno de los pocos documentalistas del mundo que ha conseguido suscitar un interés casi ininterrumpido en la crítica y el público, a escala internacional, a lo largo de más de cincuenta años de carrera. Premios en festivales de los más diversos países y una larguísima serie de retrospectivas lo atestiguan. Curiosamente, ese contundente éxito no está relacionado con una capacidad para proponer temáticas variadas. Al contrario, prácticamente toda la obra de Guzmán desde que en 1972 estrenó su primer documental, El primer año, ha estado dominada por un universo temático relativamente restringido que se relaciona con la Unidad Popular, la dictadura que la derrocó y sus consecuencias en el presente.

La filmografía de Patricio Guzmán: un mapa rutero para encontrar nuestra identidad mediante la memoria

Claudia Bossay — 2023-12-07

La cinematografía de Patricio Guzmán abarca desde cortos de escuela a una de las trilogías
de documental político más importantes de la historia. Con una mirada que reflexiona
ampliamente sobre los devenires de la memoria sobre la Unidad Popular y su sueño político,
y cómo se ha lidiado en el país con la memoria de la crueldad del exterminio político. En su
filmografía se destacan otros momentos de brutal choque de culturas e ideologías, como
el proceso de la conquista en Latinoamérica. Sus obras reflexionan sobre la resistencia de
pueblos originarios en distintas partes del continente. Su filmografía es internacional tanto
en relación con los lugares donde filma y crea las obras, así como por su recepción. Este
artículo analiza los contenidos e historia de la filmografía de Guzmán, y se explora cómo
las preguntas y testimonios entregados van marcando un mapa rutero para explorar la
identidad de los habitantes del territorio de Chile, pero también los de otros lugares donde
se ha asesinado a personas que defendieron el deseo de un mejor vivir, más digno, más
justo.

As dimensões de Salvador Allende na trilogia“A Batalha do Chile” (1975-1979)

Fabio Monteiro — 2023-12-07

O cinema de Patricio Guzmán tem, dentre seus dispositivos narrativos fundamentais, o uso
de imagens de arquivo contando, inclusive, com a reutilização de recortes de seus próprios
filmes ao longo dos anos. No caso de “A Batalha do Chile”, a trilogia ficou conhecida pelo
fato de a equipe de filmagem acreditar estar filmando uma revolução, mas descobrir um
golpe de estado em sua fase de finalização. Dentre os arquivos utilizados, estão as imagens
produzidas pela Chile Films, uma empresa estatal que refletiu as contradições internas da
Unidad Popular, assim com as tensões político-ideológicas que tomavam conta dos agentes
cinematográficos daquele momento. O artigo, portanto, pretende refletir sobre o papel que
o presidente Salvador Allende assume ao longo dessa trilogia, que dimensionamentos a
montagem opera em suas imagens e discursos, levando em conta que, em grande medida,
a sua presença deriva de imagens fabricadas pela Chile Films. O artigo, portanto, apresenta
um recorte da tese de doutorado defendida na PUC/SP intitulada “O cinema de Patricio
Guzmán: história e memória entre as imagens políticas e a poética das imagens”, pioneira ao
oferecer simultaneamente uma análise fílmica, histórica e filosófica do conjunto da obra
deste chileno.

El Primer Año (1971) o Patricio Guzmán en presente

Pablo Corro Penjean — 2023-12-07

El reciente estreno de El primer año ofrece la extraña oportunidad de conocer la estética
militante de Patricio Guzmán antes del tópico reiterativo de Chile como un país sin memoria.
La radical identificación de este documental, su ópera prima, con el gobierno de la Unidad
Popular condiciona su relato del primer año de gobierno como una poética de la historia
como presente.

A Batalha do Chile (Patricio Guzmán) na 3a Mostra I nternacional de Cinema em São Paulo (1979): compartilhamento de experiências e resistência política

Cristiane A. Fontana Grümm — 2023-12-07

O objetivo do artigo é analisar a participação do documentário A Batalha do Chile na 3ª
Mostra Internacional de Cinema em São Paulo (MIC), em 1979, e a sua recepção no Brasil.
A partir de uma perspectiva de História Social do Cinema, pretende-se problematizar um
conjunto de documentos – correspondências e artigos de imprensa – inserindo o Brasil
no circuito dos festivais e mostras cinematográficas daquele contexto. Numa perspectiva
transnacional – de circularidade da trilogia e de contatos e interconexões entre mediadores
culturais – pretende-se refletir sobre a importância da MIC e da participação do documentário
de Guzmán em pleno contexto de vigência da censura no país. Acredita-se que ao inserir o
Brasil nessa triangulação de contatos e de circularidade e no circuito dos festivais/mostras
será possível refletir sobre as especificidades da MIC, o compartilhamento de experiências,
as aproximações culturais e cinematográficas, problematizando o caráter de resistência
política que pode ser associado à MIC e à exibição da trilogia – em especial, à última parte,
O Poder Popular (1979), que conquistou, por meio do voto do público, o 3° lugar na Mostra.

O cinema de Patricio Guzmán: obsessão histórica, impasse e “novo universal”– da Batalha do Chile (1975-1979) à inflexão em Salvador Allende (2004).

Ana Lucía Oliveira Vilela — 2023-12-07

Na obra de Patricio Guzmán, a questão da utopia está sempre em jogo, porém, não da
mesma maneira. Para tratarmos deste tema, lidamos com duas de suas produções, A
Batalha do Chile, a luta de um povo sem armas (1975-1979) e Salvador Allende (2004). Na
primeira, uma trilogia, o documentarista maneja a causalidade histórica, arquitetando
uma concepção estrutural de narrativa. Na segunda, observamos duas inflexões: o
cineasta vislumbra Allende em sua contingência (não para defender ou erigir um mito),
bem como associa perspectiva utópica e elaboração, nos permitindo alcançar o impasse
da sociedade chilena (e dele próprio). Em razão disso, formulamos a seguinte hipótese
acerca da cinematografia de Guzmán: da estrutura à contingência, ela opera um “novo
universal”, perspectivando a utopia. O cineasta encontrará o caminho do “novo universal”
depois de reconhecer um impasse ético, cujo enigma central busca atribuir um lugar a
Allende. Delineado pelas pesquisadoras com o objetivo de analisar a obra de Guzmán, o
“novo universal” será mobilizado ao longo deste artigo e, mais detidamente, caracterizado
no item final

Paisagem e melancolia em nostalgia da luz

Silvana Marian — 2023-12-07

Nesse texto, analiso como Patricio Guzmán, em Nostalgia da Luz (Nostalgia de la luz, 2010),
aborda o tema da memória através de uma travessia pela geografia chilena. Partindo de
conceitos como paisagem e melancolia, exponho algumas noções teóricas no campo de
estudos sobre a paisagem, a psicanálise e os estudos fílmicos, para refletir sobre o potencial
político e estético da paisagem fílmica, a partir das tensões que surgem através das imagens
criadas pelo diretor

Da paisagem ao território: A montagem no cinema de Patricio Guzmán como elemento de transformação do espaço

Patrícia Cunegundes Guimarães — 2023-12-07

O artigo analisa os filmes Nostalgia da luz (Nostalgia de la luz, 2010), O botão de pérola
(El botón de nácar, 2015) e A cordilheira dos sonhos (La cordillera de los sueños, 2019) do
cineasta chileno Patricio Guzmán. Investiga o sentido produzido por estes documentários
sobre violência de Estado quando a paisagem é colocada em tensão com arquivos e
testemunhos – da ditatura do general Augusto Pinochet (1973-1990), de povos autóctones
da Terra do Fogo, de trabalhadores de minas no deserto do Atacama –, argumentando que
a paisagem chilena, a partir deste tensionamento com os arquivos e com testemunhos,
adquire a condição de território, com todas as disputas de poder e de memória inerentes
a ele, deixando de ser mero ornamento ou mero cartão postal. Conclui que o cronotopo
poético tecido por Patricio Guzmán pode ser capaz, ainda, de transformar a paisagem em
testemunha de camadas de tempo.

Tres trilogías para Patricio Guzmán

Ignacio Del Valle Ávila — 2023-12-07

Reseña de Fábio Monteiro. O cinema de Patricio Guzmán: história e memoria
entre as imagens políticas e a poética das imagens. Jundaí: Paco, 2022, 410 pp.,
ISBN: 978-85-462-2188-2

Tres reflexiones alrededor de La cordillera de los sueños (Patricio Guzmán, 2019)

Pablo Salvador Boido — 2023-12-07

La cordillera de los sueños (2019) es la tercera y última película que integra la trilogía del
director Patricio Guzmán que fue iniciada con Nostalgia de la luz (2010) y precedida por El
botón de nácar (2015). Cada documental, a su manera, recrea la historia y –especialmente– los
traumas recientes de Chile. En cualquier posible genealogía sobre el género documental siempre aparece un vínculo con la historia. En el caso de Guzmán ese lazo es fundamental y no sé
puede ver su cine sin tener en cuenta este aspecto

La obstinada juventud

Javier Zoro — 2023-12-07

Mi película preferida de Patricio Guzmán es Chile, la memoria obstinada (1997). Quizás
porque es más chica, menos grandilocuente y abarcadora que la trilogía cósmica, menos
monumental y épica que La batalla de Chile. Retrata un viaje del director al Chile noventero
para reencontrarse, por un lado, con algunos de los personajes -anónimos en su mayoría- que
aparecían en La batalla de Chile, así como con escolares y universitarios, que veían ese mismo
documental por primera vez. Nunca se había mostrado en cines ni televisión en Chile, su circulación había sido clandestina, sobre todo a través de dvds piratas. El estreno de La memoria obstinada ocurrió casi 25 años después del golpe, es decir, la mitad del tiempo que ha pasado al
día de hoy que conmemoramos 50 años. Yo tenía poco más de diez años por esa época, estaba
en el colegio, era deportista y no me interesaba la política. Recuerdo mi entusiasmo por Chile
clasificando al mundial de Francia 98 y por el Chino Ríos siendo top 1 del tenis mundial. No sé
qué habría contestado si me preguntaban quién era Salvador Allende o Augusto Pinochet. Seguramente algo de lo cual hoy me avergonzaría.

Entrevista a Marcelo Morales

Natacha Scherbovsky — 2023-12-07

Marcelo Morales es Director de la Cineteca Nacional de Chile, periodista, investigador y fundador de Cinechile.cl (enciclopedia de Cine Chileno). Conversamos acerca de la experiencia de la exhibición de La batalla de Chile (Patricio Guzmán, 1975-1979) y de El primer año
(Patricio Guzmán, 1972). Las significaciones y sentidos que adquirieron estas proyecciones en
la Cineteca al lado del Palacio de La Moneda y a 50 años del golpe de Estado. La recepción del
público, la importancia de las versiones restauradas en la creación de nuevas formas de ver y
en la disputa por la memoria. La relevancia del Premio Nacional de Artes de la Representación
y Audiovisuales que recibió Patricio Guzmán este año, los acuerdos/ desacuerdos que se suscitaron, la distancia/respeto que genera el realizador entre cineastas chilenos y la posibilidad
del reencuentro con sus obras restauradas como modo de acercarse nuevamente a su mirada.

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En la otra isla — 2023-12-07

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EN LA OTRA ISLA Revista de Audiovisual Latinoamericano

El cine de Patricio Guzmán a 50 años del Golpe de Estado en Chile

La filmografía de Patricio Guzmán: un mapa rutero para encontrar nuestra identidad mediante la memoria

As dimensões de Salvador Allende na trilogia“A Batalha do Chile” (1975-1979)

El Primer Año (1971) o Patricio Guzmán en presente

A Batalha do Chile (Patricio Guzmán) na 3a Mostra I nternacional de Cinema em São Paulo (1979): compartilhamento de experiências e resistência política

O cinema de Patricio Guzmán: obsessão histórica, impasse e “novo universal”– da Batalha do Chile (1975-1979) à inflexão em Salvador Allende (2004).

Paisagem e melancolia em nostalgia da luz

Da paisagem ao território: A montagem no cinema de Patricio Guzmán como elemento de transformação do espaço

Tres trilogías para Patricio Guzmán

Tres reflexiones alrededor de La cordillera de los sueños (Patricio Guzmán, 2019)

La obstinada juventud

Entrevista a Marcelo Morales

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